20210309 仅仅是敢于把这个题材的电影搬上屏幕，黑泽清就应该得到尊重。和日本过往反战片不同的地方是，导演不再把人物刻画成历史的人质，而是“间谍”，间谍意味着背叛和反抗，和逆写历史的意愿。但这个过程被放在黑泽清-滨口-野原极为擅长的，已经被充分幽灵化的家庭生活和二人感情世界中充分展开，于是聪子经历了一个对间谍（之妻）拒绝—认同—再度拒绝，并最终相信背叛即是正义的过程。携带灰色滤镜般的大量的室内戏，不啻是幽闭窒懑的内心世界某种真实的物质再现，码头的一次次出现，又明确地标明了逃遁的可能。影片最后对历史的涉渡同样发生在媒介的层面，电影胶片的替换，是剧作的反转时刻，亦是一个《一秒钟》式的反写，张艺谋把记忆沉入沙海，而黑泽清则是放舟于历史雾海——胶片作为历史的担保与见证。

大概3星水平，主要问题是剧情高血压和叙事琐碎，前一半好点，后面跳着看。最大的优点终于没有狗血爱情戏。160645/8.6

德尼罗是徜徉在月光下的孤狼，帕西诺是驯养在烈日中的雄狮，他们在黑白的两端遥望、用灰色的眼眸相交、再以殷红的血色作别，那些隔空对峙和无声对望的画面被定义为命运。 充满诗意的警匪故事，带有哀婉的正义结局。枪火是都市迸发的狼烟，爱情是人类稀有的浪漫。迈克尔曼的镜头对准中年男人脸部的沟壑，岁月在那里种满了无人问津的愤懑与苦痛：又放眼金钱世界璀璨的夜光，月亮于此刻才能倾下被无可奈何揉碎一地的心事。 如果你也像我，满腹愁肠在举起的水晶酒杯里扎了个空；如果我也知你，一厢壮志在深夜的家具之间逐渐冷却，那么彼时同喝的速食咖啡，会不会再为我续上一杯。

全片看着都是压抑的感觉。五个女子约定了一起上吊，开心的讨论穿什么，她们或许不知道死亡是什么又或者知道但也没有更好的出路。女人不能上桌吃饭不能追求爱情，被随意的许配给个痨病鬼或者给别人续弦，出轨被家暴被游街殴打却没有一个人开口，只想说句呸qtmd！90年的电影，距今32年，那个年代过去了，现实却未必！支持男女平权吧！

诺顿演的好；影片寥寥，就是讲诺顿被爆菊然后三观彻底改变的故事。现在是彩色，过去是黑白【《绿野仙踪》真实是黑白，梦幻是彩色】