人物情致实在太弱，即使下岗潮的绝望确实如此，对于当代会看独立电影的年轻观众而言也太远了；虽然制作精致、表演尚可，但这远远不够

8/10。反对上帝抛弃人类的天使被流放到了柏林这座失落之城，被贬为历史灾难的记忆者：坐了一天冻僵的犹太女孩和战火中熊熊燃烧的街道，可如今人们麻木地走在被满是涂鸦的柏林墙分裂的城市，曾经繁华的市中心变成荒无人烟的隔离区，只有拄拐的老人在寻找波茨坦广场和图书管里老诗人感慨没有人想聆听自己的故事。文德斯运用摇滚一反如诗的旁白和柔情的摄影，乐队舞台上的迷幻和疯狂，象征着战争伤疤后德国青年深陷美国殖民文化的自我麻醉中。开头关于儿童的诗，以及流动的人群中只有儿童看得见天使，点明了儿童在自我认识上的天赋，丹尼尔握住石头、铅笔而无法感受实体的失落源于自我认识的迷惘，而玛丽安隐喻人类向精神家园的回归，在月圆之夜表演空中飞人时丹尼尔的视角第一次变成仰视，结尾玛丽安一袭红衣燃烧着生命之火，人类和天使达成了相互性救赎。

马特尔的视听太丰富了，这可能是拉美特有的潮湿、复杂、拥挤、琐碎造就的，声音的多重（自然声、人声、媒介声），空间调度（一个镜头–两个房间），利用镜子、玻璃、窗户、门框形成的重叠。这跟这个家庭内在的复杂与其同印第安人之间的矛盾完全是吻合的。只不过有些情感上的东西不知道为什么没释放出来。要跟罗马一起再看一遍。 不接电话的意义是什么呢？

题材不能更棒！三池崇史的雷片和正片我还是更喜欢这些不聪明的正片

有优点，但谈不上惊艳。