來自南方的神秘voodoo⋯故事以兇殺案為主線，以南方風土人情為內容，表達了善惡終有報，不是不報，時候未到的樸素普世道理。

7/10。地域的书写上并未走向大陆和香港的身份模糊认识上，城市空间成为佩佩效仿对象的投射：比较显著的是封闭内景（家中）和自由外景（游艇狂欢），她不理会摸麻将的母亲，隔着门房的母亲是遥远的，床下鞋盒里的人民币则象征抵达乌托邦的愿景，当佩佩从街道上望向玻璃窗内餐桌的父亲，尴尬又局促，亲情纽带与人和城市的纽带一样疏离，团伙聚集处、走水的出口检查虽然危险但她可以潇洒自如，当佩佩靠近花姐帮着摸麻将获赏，花姐被视为替代母亲的效仿对象。修手机一段势单力薄的少女围困在重重男性中手机壳被疯抢，阿豪的解围充满一种安全感，在两人撕扯对方胶带的呼吸中，外景霓虹灯与行驶的车辆轮转声音错落，情欲的试探以危险又温暖的方式讲述。阿豪自比鲨鱼，上山高喊我是香港之王，结尾佩佩将鲨鱼倒入大海放生，她坚定地冲向世界尽头的光亮那方。

还以为是血腥杀戮片，原来是个莫名其妙的鬼片

想幽默结果变成尬笑，想学个第一视角跑酷又拍不出来，很惨的网大

香港三部曲看了两部，有些不舍得看最后一部。这座城市有这样的导演是很幸运的，时代在香港的烙印被溶于残酷的青春中，从一个孩童的目光中观察，不经修饰，原汁原味。最后出现了《香港制造》三个人物，除了对自己影片的致敬，结合拍摄年代也有着深刻的寓意。