无处安放的躁动的心，狂欢迷惘的无力的青春，暴风雨来临时的学校里没有我。

4.5。后TDK时代最伟大的超英Cinema，同《小丑》形成某种镜像式互文。题材情节是对早期侦探漫画的追根溯源，形式风格是对黑色电影从视觉景观搭建到角色心理渲染的气质复归。马特里夫斯在内容文本层面的贡献其实无出于诺兰的功绩范围，但他在诺兰的故事模型与世界观基底上延拓出一个崭新的视听维度，将大雨、灯影、疾驰的列车与引擎的轰鸣化作抒情注脚与咏叹调，让恐惧与亢奋在焦点和景别的变换更迭以及视线交汇间烟煴。当暴力被消解成空留音效而罕有血溅的借位打击，当科技含量被削减至最大限度的实用主义，“蝙蝠”终于不再是足以点燃大厦的神圣隐喻，而是降维成一个会在面罩上留下泪痕、在制服歹徒过程都有几分趔趄的普通人。假如你相信，这其实是一个西西弗斯式悲剧。它当然不够好，但我们也确实太久未看过这般纯粹正点的超英片了。

影片其实也可以分成上下两部，第一部可称为疑惑篇，第二部可称为解疑篇。 影片当中埋伏了很多暗笔，而分成截然不同的两个视点，对于整件事情的过程，也才能慢慢看清疑团，而在片尾，编导也留了一个小细节，可以去解释，某人的行动😏 只是影片相对于细节上的工整，缺乏了特别的惊喜，包括结局，其实也属于波澜不惊，而惊悚的氛围也就一闪而过了😏

期待很久，失望，很明显北极星热度也变沉默 整体上而言，可圈可点，但是相比起第一季情节不够紧凑，多了很多不必要，但好在整体节奏感收缩有度，不至于垮台

影片上映后不到两月，太平洋战争爆发，美国卷入二战。这之后被影史认为是刚刚兴起的黑色电影的沉寂期，因为美国电影界也要为动员战争力量而服务，主题阴暗、消极的黑色电影堕落而不合时宜。《马耳他之鹰》被普遍认为是第一部黑色电影，但顺着黑色电影的特征(表现主义摄影风格、低调照明、有道德缺陷的硬汉、诱惑性的女性角色、大量室内及夜景戏、阴郁或犯罪的主题等)追溯，一些三十年代的犯罪或黑帮片也被划为黑色电影。作为法国人提出的电影评论的概念，美国的经典黑色电影比较好定义和归类，但进入彩色电影时期，所谓的新黑色电影争议较大，大多只能依照经典黑色电影的几个主要特征去界定。前天和朋友吃饭，他说我们写的某些电影根本不是黑色电影，我不想争论，就说它们是不是黑色电影确实有争议，我们只是讨论如何在黑色电影框架下理解它们。