我天1945年的电影啊……给跪了……B站TAG之一是“我们现在玩的都是人家当年玩剩下的”的确如此……我好喜欢以前电影人的态度，老老实实讲好一个故事，不玩虚的，有想法，不猎奇，努力做好情节的每一处转折，不多不少刚刚好的写好每一句台词。那个捉迷藏的故事，虽然是鬼故事，可是难得温暖。

蓝光重刷。杨德昌的创作里有个明显的“代际”线索，本片中就是两代城市人之间的对照与对话。一边是几个中年同学间略显狗血的庸碌日常，一边是富二代与女罪犯的脱轨体验。两代人（也是两条叙事线）的联系就是一通电影里未予表现的恶作剧电话，而这个设计其实是比较拉垮的，女罪犯玩完了犯罪现场又去玩陌生中年人，她什么动机？告知李立群的富二代又怎么可能知晓真相？剧本全是胡编，实际本片文本通篇洋溢着一种闭门造车编造角色的感觉，富二代和女友的分合是如何发展的？富二代枯守女罪犯是为了得到什么？向上钻营的李立群怎么会把生活全押在老婆身上？你就感觉编剧全不了解这些角色，本片称得上全员工具人。开篇时镜头的剪辑颇有理科生的清醒，空荡的街道对应人心的孤寂，但后期诸多闲笔看不出跟主题有何关系。几乎没有配乐导致观感生涩

太假了，开头三石在沙漠里脸干净成那样子衣服没有任何破漏，太假了

节目的议题是生活最直接的反应，独居的进度是经济的最直接反映

明明配乐就是西洋乐器，这么悲情是在闹哪样？拼不过管乐队和豹纹女声的人气只好试图揍揍听众，也是相当写实了。论音乐，不说苏阳，刘以达在天问一曲里的唢呐可算相当时代了，也不是这样；论礼乐精神，倒是最终老爷子自承自己当不起百鸟朝凤最可见其力量，可惜继承人完全没有理会。礼崩乐坏是坏在这儿呢喂。最后，如果这篇拍于二十世纪我能加两星；本世纪尤其今时今日。呵呵算了。