阿克曼的幽灵在后共产主义社会上空游荡

活埋与黑猫，爱伦坡乱入大唐盛世，看得出原著的趣味点。至于陈凯歌嘛，人民群众围观杨贵妃荡秋千，浑身羽毛白鹤少年挥啊挥，CG喵喵左蹦右跳教你人生真谛……还是《无极》当年的审美情趣没跑了，有些东西真不是用钱能砸出来的

昂撒人 斯拉夫人 日耳曼人 维京人 这些欧美民族都好彪好猛 他们有与生俱来的劫掠扩张属性 他们身上的凶狠劲儿让人胆寒 我真的好羡慕他们的兽性 为什么中华文化就没有这些呢 看电影里被劫掠的村庄 那就是我们民族长久以来的处境 游牧民族一来我们的农耕文明就得挨宰 为啥我们就只会建长城就只知道防守呢 为啥我们不去学习人家这种侵略性文化呢 别说什么劫掠不道德啥的 那是因为我们处于被劫掠的弱势地位才会这样 人家文化只会觉得那是骁勇善战 为啥我们就不能学人家呢 我好恨中国人身上软弱保守的劲儿 从我们的文化军事政治经济方方面面都能展现 在中国有这样生猛的片子可看吗 中国流行男星都是白斩鸡小鸡仔身材 军事政治更不用说了 人家天天来骚扰我们连反击都不够有力 为啥中国人不能疯一点狠一点啊 真的好烦

相比与那些降头，反转倒是更令观众惊叹，虽然狗血十足，但好在没有因为恐怖效果而抛弃剧情线，而且两部分相得益彰。可惜的是，泰国电影业起步晚，对于降头这种特殊的文化影视化较少也经验不足，相比之下，香港80年代桂治洪的一系列电影早就尝试了这个题材，而且特效做的极有风格，反倒自称一脉，形成了自己的cult特色，并启发了后来的邱礼涛。

8.3/10 受制于原著的影响，结构上有明显的割离感，但镜头调度的灵动性弥补了此遗憾。古堡内外的通道和窗口都被内化为时间的通路，作为镜头之间的连接富有趣味。配乐借鉴传统的英格兰舞台剧式音乐。讽刺的是，从节奏上把握，奥菲利亚的自白却成为全剧高潮的部分，阻断了对哈姆雷特的刻画，反而产生了一种和主叙事相悖的美学。开头和结尾的镜头足以震慑住观众，从迷雾中喃喃走出的父皇是不争的命运，而在封锁的城堡中游走则成为了下一个孤魂的通路，最后孤零零的椅子，既是哈姆雷特曾经的存在之消逝，也是导演身份的离席，也可能是留给莎士比亚的浪漫主义处理。