安哲从战争和革命那里练就的压倒性表达形式并不适合这部和平年代探究个体内心的作品，这或许是他转型之初的痛点。缺失战争带来的天然危机感后，他缓慢的镜头运动，现在尖点和猛然插入的歌舞调度开始变得疲乏。于是他开始运作“叙事”，期待以叙事的丰盈为高度概念化风格化的影像提供动力，可人物对话之浅白，剧情设置之概念化，对政治的态度之暧昧诡异都令我没有任何立场去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆叠炫技般的镜头运动组合（尤其是老夫妇初次见面的特写诡异之极）似乎都在掩盖他此刻无力平衡形式、内容和过往经验，以至于全片供养到最后的那个塞瑟岛之木板滑远的镜头如此可怜和疏远，不如库斯图里卡《地下》最后破碎的岛屿进入疯癫，也不似金基德《春夏秋冬》里禅意世界船兼具工具性和自主性，完全沦为所谓“氛围感的画面”。

梅丽莎以后请不要接你老公的戏了好吗，真的好尬呀，完全靠两女主的好感支撑我看完

这片开场就不俗，两个人物形象即准确又来劲，与3年后的美国片《内布拉斯加》有着一样手法的处理。

什么东西 怎么拍成这样了 第一集看了生气 第二集看了恶心

视觉冲击太猛烈得先缓缓....喜欢这个暗示循环的结尾。