孩子不懂大人世界的残忍，也不需要懂

恐惧街1978与美恐1984都很棒，不仅仅因为年代怀旧，还有就真的是大开杀戒，血浆盛宴。第一部是1994是制造悬念，第二部1978就是腥风血雨，校园夏令营简直是青春恐怖片源源不断的灵感来源。

重温这部在中国常常被忽略的怀尔德的佳作，看出更多的巧思与戏谑。被忽略大约因为意识形态的问题，实在是对东德与前苏联有太多揶揄。恰恰也以冷战为背景，如此现实背景下的故事，怀尔德却处理得如此不在乎任何逻辑，几乎都是三分钟一个大危机，三分钟迅速解决。怀尔德在这部影片中的聪颖是把time frame玩到了一个极致，第一幕给予一个设定，第二三幕则完成了16小时左右的“倒计时”轰炸。另一个令人称奇的是影片的节奏，叙事节奏和台词节奏密集如锣鼓点，居然丝毫没有掉下来过，也从未让观众有喘息时间，但又紧到有序，这在最后“重塑奥托”达到高潮，各人鳞次栉比鱼贯而入，全无时间空间上的合理，却带来一种爽利的趣味感。怀尔德的脑洞太大了，无论是结尾飞驰汽车上探身画家徽，抑或结尾隐喻呼应的百事对Coco，还有三个不同女性形象。

高一看过的电影，影片名字实在令人印象深刻...当时还写过一篇观后感给语文老师看过，忘了写了什么了，但回家翻找应该还能找到。

浪费演员，平庸乏味到没有任何可以使之从聚焦警察内部腐败的警匪类型之中脱颖而出的特质。代代传续接棒的警察家族四张面孔自始至终虽然花费大量细节刻画，却未见任何脸谱人设先行以外有效的性格发展。主旨浮于表面的家庭和暴力场景公式化地轮番上演，刑讯戏尤为血腥，对于人物内心的声音却避而不谈。骄傲与荣耀的点题牵强附会，而剧作闪避直视腐败猖獗的根系和家族愚忠的铁律之间显而易见的类比关系，将恶役安在「自家人」外的女婿一角身上，就已经注定了无能触及父子传承和警界同胞两个同由男子气概兄弟情谊建立的共同体一同存在的毒性暗涌真正脆弱的核心，因此腐败这一话题仅仅沦为可替换的维系悬念要素。此类纯爷们真汉子片最为可笑之处就在于永远天真地把所有价值层面不可调和的矛盾以及世俗道德困境的血海深仇统统寄望于一场男人对决的肉搏来化解。