因为题材的大胆与Dorothea Wieck在影片中breathtaking的美丽，观众很容易忽视这部电影对于光影与空间的运用应该是划时代的，这么出色的cinematograhy 难怪在Venice拿了技术奖。电影中女校师生情愫在之后的同类作品中屡见不鲜，然而却很难有这部来的这么直接纯粹，与其说刻画了封闭高压的管制下的lesbianism，不如说是collective的female intimacy最终让女校长醒悟到自己的管理湮灭人性,也是对当时德国波谲云诡的政治变动一种预判式的反抗与批判。观影中不断闪回读过Adrienne Rich解释女性独立意识的觉醒本质就是一种lesbian existence，这样再去想少女们之间爱情的暗涌倒也有了一种女权主义的豁然开朗。

再大的噱头也掩盖不了文本的腐朽，节奏失当，大概只有四十页的剧本硬是注水到九十分分钟，在整个系列里也属于垫底水平。

原来并不是梵蒂冈纸牌屋/现代版波吉亚家族...音乐和剪辑走位很风骚，索伦蒂诺风格明显。Fun fact是知道了DC的圣母无玷大教堂有一个三重冠冕。

典型的美国电影，关于种族关于人性关于家庭关于自由关于自我实现。伊斯特伍德（我就是不喜欢老东木这个称呼）88岁高龄拍出这样的电影，很不易也很自我了。边看边想着我在ICU的爷爷，总担心片中老爷子支撑不住。看的时候心中就有些隐隐的奇怪，但没有深想，回来一看果然是又删节。豆友影评说是删减了墨西哥3P以及酒吧召几的段落。“这两段剧情的缺失，直接把厄尔从一个极度 selfish 的人变成了一个还能接受的执拗老头。”没错！这种关键剧情对塑造和理解人物来说是很重要的。上周日和上上周日艺联为了这片子组织的资料馆Eastwood系列影展一部都没有去实在没时间。安贞UME11号厅 十几个人

唉……这本来应该是这个时代中国人拿出来的东西，可……这个电影可说的太多了，然而又能如何