到底是人太疯癫还是这世界太疯狂?不疯魔不成活，这番呆意痴情才会触及人心底，也只有哥哥张国荣，才会演出万人痴迷的程蝶衣。再看中国近代史，作为国人体会着其中的苦辣心酸，这段让人无奈悲哀伤痛的历史将人性和个人命运放大，看到的是满目疮痍满口嘘唏满心血泪。我恨世事无常，但更恨人性丧失!（重温

艾德哈里斯 演技牛B 童星时候的寡姐真心漂亮呀

安排成人唱儿歌《小白船》或者用《还珠格格》背景音，在这些声音插入的那一刻，我们会瞬间明白“岁月不可追”。这正是“成长”的感受。剧的结尾处写着“献给童年”，结合全剧让我们明白：创作者对成长的理解是在杀怪的路上，学会面对丑恶的世界与自己肮脏的内心。在案情并不扑朔迷离的情况下，这部剧几乎完全变成了从前央视系列少儿剧《自护智多星》那样的儿童成长剧（只不过后者没有这么多周折）。秦昊演的杀人凶手再惊悚凶狠，也不过是主角们成长的推手，毕竟所有阻碍朱朝阳的人最后都为他让道。开学后，这些事情都会被封装起来，装进内心的小匣子，任务到此结束。不过，需要赞美的是对朱家这个破碎的离异家庭的描写，尤其是周春红对朱朝阳“母亲－爱人”的复杂情结，这是全剧唯一有挖掘人物内心的地方。感谢三位演员的表演。

绝佳的镜头语言。比起月光男孩，巴里詹金斯的镜头更加成熟，当然缺点就是少了些个人特色。如果说月光男孩是用冷色调讲了一个温柔浪漫的故事，那么地下铁道就是用暖色调描绘残酷。剧中几乎所有镜头都是暖色调的，无论是作物，阳光，还是火焰，甚至是黑人暖色调的皮肤，这些暖色调却并不温暖，第一集的火刑从开头烧到了结尾，只不过对象换成了观众。巴里詹金斯用他的镜头炙烤着观众的内心并逼迫他们去直面这残酷。

符合现实，理想主义破灭的结局。故事编排来看，带有明显的西方戏剧特征。在构图上，对建筑空间、角色位置的处理（尤其是大量三人中景的场面）以及打光方式，亦汲取了好莱坞黄金时期的养分