首要的模仿对象显然是康拉德(《吉姆爷》《诺斯托罗莫》),但这平静之虚构[paci-fiction]未如后者那样暗示不安的心弦.在凭借"离题""打岔"造就多调性中心的尝试中已有不少大师以各自方式取得成功(霍克斯,雷,罗齐耶,里维特,林奇…),塞拉却没能将政治间谍片升华为假日喜剧:考虑那些风光旖旎惊涛拍岸及诸种闲笔所起的帮助,只需回想《红河》(关于父子矛盾和社群冲突但大部分内容是赶牛)《赤胆屠龙》(抗击罪犯,时间却多用来调情,唱歌,洗澡,与酒精斗争)《出局:幽灵》(世界远大于你所见的)便知它们效果颇为有限.饮食,爱欲与歌舞的愉悦,究竟要如何以真正的娱乐性突入核战争的阴云? 也许缺少的是个有力的,处于一切规则之外的女人-孩子形象——仅有的女主角由跨性别者扮演,注定使本片无法从根本上思考另一种可能.

在地心的紫水晶一段路程很迷人。鲸鱼会对着超声波唱歌，很有意思的联络方式。人总是要名声的，尤其是去世后，否则后人怎么知道先烈们的付出与努力呢

故事很难让人留下太深的印象，还是小时候最好看。

反杀的过程令人振奋！挑选事业即将迎来高峰的女性作为欺凌对象，这点实在是太父权了。moss的表演本身就令人很害怕哈哈，饱满的五官很适合在特写镜头前表现恐惧感，很喜欢在屋子里变幻的白光映在她脸上的镜头，时过境迁的相对静止。在相同的游戏规则下，Kirby作为一个聪明人，玩得比变态杀手更灵活，对比之下harper在最后一刻的那种无能很可笑，

跟导演前作《生吃》一样，也是噱头大于内容之作，利用一些直白的符号例如金属，汽车，消防员，舞蹈演员来区分性别，进而达到控诉男权社会对女性以及跨性别者的不公的目的，中间还刻意展现了些暴力元素，既没有冢本晋也铁男的荒诞，也没有卡朋特old school恐怖的味道，最后还要用生育来回归女性属性实在不喜。