跳得不错，两种舞蹈结合的创意也不错。

布努埃尔讽刺戏谑和意象运用之老练让人惊叹，能把一个剧情上很平平无奇的故事讲得拍案叫绝。跳绳，最后的晚餐，祈祷和劳作的蒙太奇无不传达宗教里虚伪的一面。 ps：十字架外表的刀，被救下的狗

不同前作单纯靠血腥、色情赚取噱头，《珀尔》明显有了更强烈的作者色彩，高饱和色彩与浓厚的复古舞台风搭配残忍的虐杀背景，营造出让人着迷又不安的奇观氛围，比直接砍杀的血腥要高级不少。珀尔从与稻草人到与电影放映员的交欢，从无还手之力的小动物到身边亲友的虐杀，从诡异敏感到魔性癫狂的变态升级都有理有据，因家庭的困苦产生逃离农场的欲望，欲望又引发了无法回头的悲剧。母亲只是迫于生存压力变得刻薄，父亲是最可怜的家伙，而闺蜜嘛则是充当恐怖片里绝壁会有的不作死不会死角色，还特地回头看了前作中的老头的确是叫霍华德，所以结尾回来的丈夫这是加入变态阵营了吗？不得不说米娅·高斯的独特气质与演技让珀尔的魔性彻底释放，对于变态的拿捏不愧是《X》里老太婆的前身，举起斧头咧嘴苦笑的少女很有潜质成为下一个银幕经典杀人狂~

开头太想做一体两面的双雄设置，各种技术手法用的过多。在两人具体的塑造上，声线都让人无比出戏，王千源的演讲软弱无力，吴彦祖的台词一副海外华人硬说，塑造人物折扣打的太大。虽想做双雄戏，但在真正的偏向是，其实是吴彦祖，悍匪狂傲的做事风格，明显是本片的一大看点，相互的比拼也并不相等，从人数和伤亡来看，已经说明了战斗力的先天设置偏向了，而步步筹划和拼命咬住，在可看性上也完全不同。一个更令人关注的地方在于，电影中除了人为设置的感情戏增益之外，并不能找到角色的立足点，但又让观众有了明显的偏向，在道德主义者眼里这是最明显的指责地方，即便可以阐释为对模式的抵抗，依旧有着倾向上的风险，或许更直接的说法是，警匪片的一大看点在于暴力的释放和法外逃脱的愿想，而增添复杂度也有很简单的方法，多把镜头对准受害者就可以了。

在你之后，我沉睡于梦境不愿醒来。 一切的欢愉都是灵魂的罪证，深深镌刻，无法遗忘。 吻过你之后，画布的苍白都抹上了色彩。 在午后的宣淫，在或冷或暖的略显粗糙的指尖，在柔软的草垛，或者背抵硬物的那份偷情的快感。 于此之上我建造了和你的世界，麻木摇身一变成了欲望的灵池，源源不断汲取和你相处的快感，以此庞大。 真我重要吗？答案肯定是否，我无法思考真我，我只眷恋你眼底的情动和声线的渴求。 既然没有语言可以形容得够好，那我们继续接吻，继续做爱，好吗？