看了以后很自然的就会联想到神枪手之死，并不是一般意义上的西部片，几乎没有什么暴力冲突，拔刀相向，都不是讲述杀手的巅峰，而是他们在最后的岁月，别样的感觉。摩根弗里曼和伊斯特伍德两位老爷子都很给力，让人起敬。

沙滩上，诗人告诉那个说话都不太利索的年轻人：“你知道吗？你刚才讲了一个隐喻。”年轻人受宠若惊，不敢相信，再三确认后才腼腆地收下这份肯定，仿佛收到了一份自己觉得永远都够不着的珍宝，要捧在心里反复摩挲回味。影片中处处都是这样微小的心意，脱胶的笔记本、报纸上剪下的一页，都被这个慢吞吞傻乎乎的年轻人用心摩挲着、珍惜着，甚至占据他心灵的大事，也“仅仅”关乎着他尊敬爱戴的诗人朋友，是否还记得他，哪怕在信里问候一句。多么渺小的心灵世界，却让我感到饱满得超过了岛上漫天繁星。我宁愿故事仍然结束在这“渺小”的心意当中，某一天，Mario收到了来自诗人的信，他又一次露出了孩子收到宝贝时那种淳朴得害羞的笑容，一转头，丈母娘招呼他赶紧干活，他虽略略抱怨一句，但笑容仍挂在脸上，他由衷地感到幸福…是的，仅仅如此，就够了。

出世之作，也是开创独立风格的作品。结束森田芳光的家族游戏的拍摄之后，伊丹十三依此作品，成为由演员到导演的完美转变。可能从很多地方，学习到以后个人风格化的作品，讽刺与喜剧的交集。

太长了 真的。但你确实可以相信凯瑞福永，打戏的镜头真是漂亮（我这么说，但也能预想到上映应该很多人反而不觉得好。因为我说的是“镜头漂亮”）。但文戏实在是……别扭，剧情推进工具罢了。（凯瑞福永=莫名的日本元素；007系列=广告植入大片）

话说这电影我早在读书时候就看过了……只是今天偶然看到名字才添加。