没怎么看明白,还是感觉有点枯燥也就没怎么注意看.

关于阶级，记忆，感情错位，伪装真实的一系列情感表现。台词像弹珠噼里啪啦，不集中精神很快会漏掉关键信息。70年代自然主义嵌套50年代小品夸张，两个老爷子表演功力一流。最后的Q&A可爱爆笑。

往前走吧，别回头。把一切过去、不堪、鲜血、残骸都留在红木营，那些说不清道不明的是非对错，永远永远地留在红木营，再也不能伤害你。

表面上是爱与死、力与毁灭交相辉映的狂欢，内里却被难以磨灭的“理性”的窗棂规约，无论是影像外延上的声画设计，还是内涵层面上藉由主人公表露的思而无果的困惑与恼羞成怒（自然也要考虑到六八之后戈达尔的某种来去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈达尔相当刻意地想营造一种理性插入感知性的秩序——越是混乱，越是在经营秩序。而这种秩序的终极指向是什么？戈达尔绝不是一个实在论者，其必然转向胡塞尔式的纯粹—虚空，我也懒得讨论。但是不可忽视的是声画设计上，外叙境声音的插入，除了形成了爱森斯坦意义上的碰撞（海浪—爱的激流—贝多芬），同时造就的是由时空重叠引发的叙事延宕，巴赞评《偷自行车的人》时所期待的“电影（情节）”的消失在此走向了极端。另外戈达尔实在是营造不适感的大师，譬如厕所里的贪食者，和那只抚摸荧幕/观众的黑手。

特别喜欢第一次男主进入到房间的话 我进入这个房子比回家容易 魔鬼就是恐惧本身 这个恐怖片故事丰满 演技一流 杂糅所有青春 不过谁说不恐怖的呀？ 好他妈恐怖😱