首先采访了塔可夫斯基、路易·马勒、多米尼克·桑达与保罗·施拉德等深受布列松影响的影人，路易·马勒将布列松视为灯塔（一如新浪潮中“电影手册派”的观点）。随后，分项（如摄影、表演、风格）说明布列松的风格特色与美学观，一方面通过引用《电影书写札记》中的金句，另一方面通过解析布列松几部经典作品中的片段（尤其是[武士兰士诺]，及[死囚越狱][很可能是魔鬼]）。接着，两位导演采访了布列松，但布列松总是答非所问（一如保罗·施拉德自述若干年前作为杂志记者采访布列松时所遇到的情况）。最后，以1983年戛纳电影节（亦是在全片中多次复现的核心点）最佳导演颁奖礼收尾，布列松摆手未发言，老塔则致辞道：“非常感谢。”两人手挽手离场。| 以抵抗情绪来创造情感 | 给观众想象空间，让他们想要去想。（8.5/10）

大量的特写和全景，只剩下情绪和空间，这是有多么地排斥中景和行动交代？每一句对白就像是念诗和独白，制造情绪比讲故事要重要，这一点王家卫类同。

铁打的季洁，流水的男主

这部剧真的很妙，大耳朵图图实力卖萌

比《雌雄大盗》早17年，自然没有等到好莱坞新浪潮和对社会的批判，更多表现的还是男性对于「枪支」（暴力/权力）的自恋以及在「蛇蝎美人」对其诱惑与毁灭，后半段逃亡的黑白光影塑造偶尔有「诗电影」的感觉，影像与黑色通俗剧本也时而产生审美断裂感。