公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师，亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是：汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕，光枝看见岛勇作欣然挥手，勇作向幸福的终点奔去，两人在奔跑中结束电影

You are, right now, as young as you will ever be again - 完了已经到了能和中年危机剧共情的年纪了。

后来，后来有了the end of the f**king world和im not ok with this，我们对weirdo就不那么陌生了，而且，而且加入了喜剧性，大家被家人嫌弃，被学校边缘化，都耍冷面子，又都干青少年常干的一样的叛逆的事，无照开车踏上一段彼此治愈的旅行，再加上既有的美式性喜剧的固化想象，情节都不算太偏，甚至剧情模块都没什么特别的。但喜欢几支配乐，love letter、hideaway。以及几句台词。“不该把华兹华斯的诗切割成语气、用词和形式，一个东西被切割就死了。”所以拒绝去分析课堂上的诗。讨论“the fact is a point of view”的思辨性，两个人连抬杠都不肯了，直接在超市里吵了起来。是一个具有很好审美的导演，但要认为多有天份倒不至于。

奢华夸张的外表。。。只是看美女看娱乐。。可以看看。。

豆瓣用户挺喜欢看新点子，他们是在看杂技，不是看电影。全片发生在报警接线中心，除了男主偶尔有几个警局同事出现在背景里，这是部《恐怖直播》类的片子。曾义愤杀人的男主在官司缠身中，接到一个被绑架女人的报警电话（他的反应挺快的），他借用手边的资源往女人家里（有俩无人看管的孩子）、男人家里指派警力（这显然超出了他的职权，遭到警员们的抵触），一番折腾下来，发现女人是个杀了自己孩子的精神病，于是男主感到自己信念的崩坏，不过最终还是救了想自杀的女人，两个人电话里聊了自己的问题，获得了救赎吧算是。和精神病女人的对话部分挺难看的——一个正义感往偏执方向发展的警员和一个精神病人的对话怎么能写的好看？而且此片全是男主在斗室的独角戏，紧张感全靠演技和剧情来撑，搞到后面剧本硬塞些杀婴、反转来撑，动机过于明显了