2020/5/18今天无意间在电视上看到了这部电影，三个不同国家的人言语不通。女主的朴实和对生命的坚持，让两个从刀枪相见的敌对面最终放下了芥蒂

可回味的点还挺多。就是悲情了点。一个可怜的孩子，倒霉的染上了艾滋病，成了那个时代的悲伤。我一直在想，我小时候怎么没看过这部片子呢？

7+1=8/10 《骨妹》2016 孤兒為生存應聘骨妹(按摩女)，結交知心姐妹。在友情和愛情間摇擺的感情，世俗壓力下不懂或不敢戳穿的那層紙，為了對方幸福“惡意”抽身推離，獨自一人靠著回憶帶大兒子——真是稍微正常發揮就可以打動人心的狗血故事框架！ 雖然有硬來的推進情節，剪輯過於“做作”，情感鋪墊在現實和回憶切換中脫節等問題，但兩人在長凳下刻字，再到一人去更改刻字——這錐心的催淚讓人原諒電影里一切的錯誤。 澳門回歸前的動亂的大環境，通過細微的生活困難交待清楚——平凡人在風雨中的掙扎、互助和堅持，表現得自然可信。比較《媽閣是座城》，勝負立見高下。 沒想到IFFAM Macau居然選送這部片參加We Are One！ https://youtu.be/Pia2NR8Yc8I

卡朋特版《无因的反叛》，车和男主都是摇滚时代的詹姆斯迪恩在世。情节编排「有因」化，克莉丝汀是工业流水线异类，为消费品/工具命运抗争并获得生命力，男主面对无处不在的欺压控制，校园等级、家庭传统伦理甚至异性恋大环境；情感「无因」化，超越动作逻辑，毁坏又自我复原的冲动循环，暴力深处歇斯底里情绪突变。显然卡朋特在为嬉皮运动等一系列无政府运动辩护，看似为反抗而反抗的表象、自毁消解他毁意义的虚无下隐含合理动机。过于明显的精神分析符号和刻意过火的表演导致观感较差。

为什么我就是喜欢这种性格的女主角= =