又是极限挑战观众耐性的“非叙事”片。叙事意味交织，交织创造连接，人才能突破原子化的个体，相拥在普遍的人性原则下，我们才能共同每一处不同个体的人性。 相反的是，这片里哈内克的非叙事没有连接，只展现断层和割裂，片段都是拼贴而非交织在一起，本来捕捉真实环境而制造沉浸感的长镜头，却反过来抓捕到了最大程度的疏离感，极尽现实的冷漠处境。 不是以安东尼奥尼的茫然式游荡发问存在，而是以冗长沉闷的日常活动构成无从连接和理解沟通的隔阂(最后那段，作为环境音的鼓声变作主角，取代声音)。 “浮世绘”的译名恰好有着和本片相反的热闹意象，和《罗马浮世绘》这类名副其实的片完全不同，原名未知暗码才宣示了影片的主题——无法沟通，无法理解，不存在普遍性的人性原则，每种处境都是一座孤岛。 (导演的影像正是人类生态学的模样

“我们每代人，都是几代人精益求精的结果。”步子不能太大，但是脚步不能停下。

电影本就是一场梦，而《超级的我》是一部以“梦”为核心的高概念电影。梦就是潜意识，就是自我，就是欲望和需求。人性的欲望是个无底洞，每个人都有自己的欲望，面对欲望的选择、原则和悔悟左右着我们如何把这个“无底洞”填满。看上去落魄的桑榆、骄傲的盗贼桑榆和疤面桑榆正代表了自我、本我、超我三大精神层面，同一个角色的三种精神层面之间相互纠缠、对立。值得庆幸的是这部电影的价值观非常正，超我战胜本我的那一刻，也是良知和内在的道德判断战胜潜意识和欲望的那一刻。“如果睡觉就能赚钱、做梦就能致富”看似离谱的设定，实际上完成了轻松而又深刻的哲学探讨。电影里的一些隐喻需要二刷才能彻底看懂，总的来说这部电影不仅好看而且耐看！

泰山的故事，情节没有多大创新，还行吧，是童年的回忆

《黑袍纠察队》里的法国佬，原来是猛男一号。