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当前1158条评论-
淑女是我的范儿:61.232.120.88男主太丑 看不下去...剧情也就那样... -
追忆者:106.92.153.45机缘巧合盲选的一场片子，睡着了也要抖腿的程度。感谢后座没有踢我，感谢前座没有打我。BJFF -
沐尘:61.236.20.156都说东亚是内卷化的重灾区，东亚农村的情况还要更糟糕一些，而作为东亚内卷程度最为严重的日本农村，电影里展现出这些血淋淋的现实注定让我们后现代人无法接受（同样令人匪夷所思的事情在中国农村也屡见不鲜）。看到短评里许多人把电影中的矛盾统统归结为人性，这其实是很偷懒且无意义的一种解释，电影中的一切矛盾，归根到底都是过剩的人口和有限的资源之间的矛盾，这个矛盾在农业时代和前现代的日本几乎成了一个无解的命题。但这种无解也催生出了日本人独有的，我称之为内卷到极致的气质，这种气质如果赋予它美学意义，就成了岩井俊二等诸位，但如果把它赤裸地展现出来，就是这部《楢山节考》。 -
内触妙乐:139.199.226.30最喜歡怪盜吉德了！那個蛋實在是太美麗了！ -
泻了又泄:182.89.183.158在影像的书写上一开始就进入了历史的现代性探寻。开头水泥刻字就是有意的历史话语指向，观众的视觉与听觉被赋予历史性的意念。而全片有着许多这样典型的历史话语诉说。戴维的妻子代表一种集体无意识，对历史决定性的盲信，对真实性与可能性的混淆。最终，微不足道的偶然冷静地击倒了历史及其坚固的推延。因此，整部影片证明了冷静、机敏的后现代解构主义已全面渗入影像创作中，拓展了影像叙述机制的实验领域，并使影像话语能更为贴切地楔入一个后现代社会的结构中去。肖恩是片中后现代主义的代表。