在我看来并非一个压抑并渴望性的处女的故事。处女暗示着萌动和渴望，在处女的视野下，修女是压抑，压抑着潜意识深处对某个或某些男性的渴望。相反，这是一个被创伤毁灭，而从未长大的小女孩的故事。在这里，修女是庇护、安全，男性是威胁、伤害。她涂抹口红并非为了增添性感来吸引男性，而像小女孩一样出于模仿成熟优雅的姐姐、妈妈的目的。当她意识到口红会吸引男人时，她退缩了，并感到厌恶。那些到处存在的男性魅影、裂缝和手臂是创伤回忆的一再重演，而卡罗尔就像小时一样无力抵抗。全家福总共出现三次，第一次告知观众“这是个从小就孤僻的孩子”，第二次在加害者房东手中，漂亮但无助的孩子形象鼓励他实施侵犯，第三次则以惊人的光影无声呐喊（尽管看客并不关心），完成一个孩子对最初的侵害者的控诉：安然坐着的是她最想要杀死，却没能杀死的人。

剧情不重要，重要的是主演的爆炸般的演技。

90年代类似题材多。很多戏剧性误会产生皆因没有手机。虽然法国片谈起爱情和阴谋来不顾推理本格很正常，但三星不能再多了。

1、看到最後恍然明白這是一次本我和真我的對抗，伊麗莎白和阿爾曼是一個個體的一體兩面，十分弗洛伊德式表達。2、在「冬日之光」關於人精神歸屬的討論後，伯格曼關於存在的另一維度的思考，即人的行為表象、行為選擇及背後驅動因素。

一直盯着后脑勺的时候，是需要这样不慌不忙的停下来，去和过往告别，和当下和解，再展望一下未来。人生如寄，剪落发丝。