终于看到一部经得起思考的后文革反思之作，现实、情感的根基都十分牢固，在女性代际关系这个话题中无展开但有深入，主题的提炼因此变得可信、准确而必然。一个母亲影响三代人，母亲的境遇是这种影响最大的来源，幸运的是最小的一辈既继承了祖辈的热情，革命时期的大浪漫、大无畏，也继承了生母的隐忍、温婉和暗地里的叛逆。文本设计是有趣的，表演也是动人的，金燕玲“新婚”时的自白不但倾诉了许多家庭女性的悲哀，也控诉了已远去的时代，郝蕾作为讲述三代女性的轴心，台词很少像个隐形的主角却充满在场感，想起已故影星卡维泽的特点。遗憾的是，台词生硬，相对完整的还是金燕玲，叙事角度还来自于镜头背后对父辈时代充满怨言的儿孙辈，这样的表达没表现出更透彻的东西，只是借机混沌地就和解了冰释了，仿佛屈服于疲惫和时间，高开低走，失望是有的。

情感很真挚，剧作很精妙。

正气与狂气碰撞交织，冲破底线人性畸变，转折层层突进，多重高潮共鸣。通过小丑催生堕落的双面人，通过哈维鼓舞奋起的哥谭市，三艘船构建猜疑链，同样生杀在握却走向不同于自然选择号的结局，给予了蝙蝠侠背负起罪名的意义，结尾将小丑赚走的风头一把抢回，老爷赛高!

阿琛赢了耀东却当了他的替死鬼，命运使然也! 莫名分不出里面的警察和黑道，看起来都是一丘之貉，都是江河里的小虾米，早晚不是红烧就是做成汤!

还蛮喜欢这部的瓦肯姐姐耶！