感觉鹿晗这一季更放的开……

如果《风的另一边》的修复是“Netflix接任传统作者论”的胜利，那么《曼克》则意味着，流媒体平台同样可以通过镜头语言和数字技术复现一种“超真实”的胶片效果。它充满着精致的拟古主义，以及自嘲为“需要借助路线图”的“好莱坞现代主义”结构，又与某些现实事件形成了某种同构，指涉。 值得注意的是影片中间部分，选举前夜的一系列蒙太奇，以古典先锋主义将《公民凯恩》的时间晶体化。曼凯维奇如同Orson影片之中的人物，但是正如影片“不那么芬奇”的结构暗示着，《曼》背后依然隐藏着作者，正如同Mank必须承受Orson这个缺席而存在的主体性，当他第一次出现在Mank和观众面前时，戏剧性胜过此前出现在电话机背后的替身，如同《旧约》中的上帝，而芬奇则在这部“父亲的文本”中，实现了最终的弑父，或恰好相反，被其弑杀。

放大女性的悲苦命运，批判女性被男性物化对待。小玩意用诱惑钓男人上钩，巧妙地男性的周旋，将男人玩得团团转，充分体现出她对男权社会的反抗，蔑视男性处于主导的地位，主动自我生存的空间，她看透了男人的丑陋，自私自利的心态，用清醒的意识认清现实，不受男人的约束，她一步步筹划着未来生活，却最终势单力薄而将心血负之流水。最后在床上，小玩意怀疑一切，否定社会的公平性，是反抗失败的苍凉无奈的呼声。沟口用镜头捕捉了女性的悲凉命运和女性处于底层无法出走的黑暗。

这片我是今年8月看的第2遍

贝壳商业纪录片 没啥意思