西式思维模式下，人性总是被二分为天使和恶魔，日本人夹在东西之间，便在天堂和地狱中间也加了个人间，加得还不彻底，毕竟日本人总是想脱亚入欧。

深情即是一桩悲剧，她恋的和放下的都是那架沉溺海底的钢琴。

《吉祥》作为纪录片很好，《如意》也算是有所丰富，但显然还是不够的，可以再挖掘（也可能是同样从农村出来的我对它的苛求）。 大鹏其实是向所有离家的人（包括他自己）问出了一个锥心的问题：“你为什么这么多年都没回家？”这个问题没有答案。我们当初只顾着逃离，等到回头，不管是何时，就注定已错过。 就像演员演丽丽自然要努力浸入，而丽丽本人却更渴望借着手机抽离。毕竟剧组拍完就撤了，而他们的生活还只能他们继续。 作为从小就在乡村见着瘫痪老人被抬在几个儿子家轮换照顾的我，知道四舅那句话说得其实不对。实际生活中一个照顾四个难，但可以，因为他甩不脱，而四个照顾好一个反而更难做到……谁都有苦楚，谁都有无奈，责任本身就是枷锁，锁住一个可能逃不掉，想多锁反而散落。就像电影中全员好人，结果却连这一件好事都无法办成……

忧郁到自杀大多与迷失有关，灵魂跌入黑暗深渊。电影并无确定结尾，巴迪先生躺在坑中那些主观体验：一轮圆月飞奔隐没在四散飘舞的乌云中，黑暗中突然传来军队喊操的声音。如果人们都像军队里的士兵一样，只需要执行自己的任务而不必考虑人生的出路，又如何。

继续之前优质的美漫动画电影风格。