这片子的象征意义在两个小时昏天黑地的漫长后我不想追究了。只是，神甫A说，他不是魔鬼只是恶魔。这已经让两个驱魔人挂了。如果是撒旦附体要怎样，教皇才能赶走嘛。但我一直觉得撒旦和上帝有一种买卖不成情谊在的基友感哎，尤其是撒旦说XX是因为你对他好才信你的，然后上帝说那你试试呗的时候。跑题了

这是一部想表达但最终什么都没表达的电影，以前觉得电影是一切，现在觉得一切是电影，蛮好的思维模式，但当一切都是电影，就有了形式上的开始与结束，有取舍。看完觉得这是把两个电影拼接起来硬讲了戏中戏的故事，观众努力与你互动而不可得的体验并不好受，毕竟这不是本意什么都不表达仅仅抒情的那种电影。

【2019-33】当动画片的意象可以在历史记忆中找到对应坐标时，它就不仅仅是一部动画片了。原著关注点在婚姻自由与“父母之命”的两个极端矛盾的协调，国王与小鸟只是借用了这个故事的壳，实际上这是一个善良战胜邪恶的童话故事，也是一个荒唐的政治寓言。爱好狩猎的十六世国王，塔尖的“孤家寡人”，指向路易十六但又不是路易十六。原本寄寓在塔尖的小鸟因为“私人恩怨”与国王决裂，以国王“抢婚”的正义大，让狮狼虎豹们冲进了王宫，驱逐了国王然后摧毁了王宫。小鸟这个意象可以是某种主义，是某个阶级，也可以是某个具体的人，它最不“乖”的孩子被庞大的机关/机器解救并打碎了它的笼子。就当是法国大革命吧，因为当初为路易十六行刑的刽子手也叫夏尔，一群激进的新贵族和盲流，处决了一个无辜的国王，所以更像是法国的反思电影，以上。

Casual Season 1 (2015)

对于这部神一样的剧集来讲，任何的形容词都是多余的。