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田中みな実:171.13.76.239全剧和整蛊专家一样的模板，中间还是新不了情 -
九制话梅ist:182.81.121.207女性与城市互动，拍出了马德里的美。我也快33岁了。可是我只想每天晚上12点前上床睡觉。 -
OZ小巫师:106.89.183.246科长说影像在九十年代的缺失是令人非常焦灼的，九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西。我想科长说的并不真是影像的缺失，而是影像的镜头方向在社会低层的缺失，于是科长将镜头对准了这个方向，一拍就是几十年，他的手法纪实写实，流行音乐地注入更是表现年代感的大杀器，《小武》的出现弥补了这一缺失，你在中可以看到一个人已经极力的表达自己的存在感，可还是被时代无情地抛弃和遗忘了。王宏伟的表演出色，戴上眼镜眯起眼，把那种玩世不恭又无可奈何的表情写满了脸。 -
缇媞:139.210.112.212无谓的战争，荒谬的人生。 -
烟雨菲儿:210.43.118.210在影片之中，梦幻的构成条件来自于作为匹配关系的蒙太奇的缝合模拟了主体视点，意识形态理论将连贯性剪辑称作意识形态的腹语术，而在金基德“电影本体三部曲”最后一部《悲梦》中，爱情之中的权力与控制以及影像内部的意识形态机制等同，小田切让的日本身份则隐含指向了关于半岛的后殖民寓言。然而很可惜的是《悲梦》实际给人的印象无非是一部普通的，甚至是充满电视剧质感的爱情悲剧，包括流于浅表的控制和被美化的死亡，小田的自残是唯一的身体性越界，而他可以用日语与别人直接交流，又能听得懂他人的韩语也匪夷所思，如同明星的光环在影片中形成了一个结界，金基德似乎想要呈现某种反讽，但影片却成为了他所反讽之物。