一部真女权主义电影。电影的力量在于凝视，在于突破常规地表现常规，而非常规地表现传奇。几乎全是内景，固定的机位和景别。把三天拍成三个小时，不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活。那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人，在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄。强迫观众长时间观看以达成感同身受，乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流。如果观众强忍住快进的心，会明白导演不做剪辑的用意。 大多数电影把绝望说出来，而《让娜·迪尔曼》是把它拍出来。看似平静的绝望，最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯，无法在孤独中放逐自我。如何在虚无的生活中打捞意义？最后十分钟彻底撕破了表面的和平。难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力。如果在刚开始的时候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度过呢？

灰色年代的欧洲，沉闷，了无生气，蓝本似乎是萨特的一个短篇故事，但居然是Brady Corbet的导演处女作，已有那么一丝大师风范。

以为是个悬疑片最终会真相大白，没想到落点在真相白不了。故事其实挺流畅虽然结尾没有高潮没有标准答案，梁家辉黄秋生葛民辉无可挑剔的演技增色不少。但是富二代买下报社这个设置搞得我消化不良，就为了突出传媒人的职业操守？

民间情色俗文化布满全片，现在来看都是消失的压抑与欲望博弈，妙。第一段的打铁声，拉扯风箱，意淫表情和画面，冷却铁的烟雾，快速交接在一起，明示的暗送情欲

小男孩通过龙的奋不顾身学会了直面问题，不再逃避，很有教育意义，不过太隐晦了，小孩子估计领会不到……