「What if she's forgotten about me? → When I was in prison, the only thing got me through was Cassie. I could have been locked up for 100 years. I never would have forgotten her. I know your mom is counting the minutes until she can see you again.」「Excuse me. Are we planning on leaving soon or are you two gonna keep staring at each other until they start shooting at us?」

最好的黄飞鸿 看的悲哀又豪情壮志 徐克这片格局大而不虚 真好

感谢阿伦·雷乃，把一个无聊透顶的故事拍的如此有趣，形式感拉足。 不知全片第一个镜头和地窖中抓墙壁的画面是否影响了后来的《砂女》。 因为爱上德国人而在战后受到法国人的审判、婚外情、通过出轨对社会秩序进行报复的渴望、对原子弹与和平的反思——10年前我可能会被这些面向公众进行挑衅的内容点燃，但现在的我连眼皮都懒得抬一下。不知道写过多少论文看过多少书来谈20世纪的这些问题了，在我眼里这些全部都是窠臼，看了开头就能背出结尾。

他们俩也太酷了吧!真正想过的人生乘以N

作为从小就接受「勿以恶小而为之，勿以善小而不为」教育的大陆客，我们无法接受「全员恶人」这样的改编和设定。大多数抱有朴素正义感的乘车有可能因不掌握领导权、话语权和操作权而「被迫」成了沉默的大多数。显然，极少数只会帮助极少数。为此，事情「真相」可能是这样：如果舆论阵地我们不去占领，那么敌人就会占领；倘若「允许抽烟」纵容小恶，那么小恶就会变成极恶——极恶明爽，小恶暗爽，最终《车四十四》就会变成乱葬岗。根据「恐袭」事件改编的影片《巴黎记忆》也在提醒乘客：在没搞清楚「我是谁」之前，勿轻易上下车。因为有些「盲盒」只要打开了就关不上了，有些「黑箱」只要进去了就出不来了。历史的车轮滚滚向前，斗争过程血腥而残酷，被官僚买办资产阶级拉上马又被其赶下车的《邮差》群体在人民群众的监督下，有些逃之夭夭，有些认罪伏法。