编剧导演很用功，电影技巧很娴熟，演员很卖力真实，可为什么我们感受不深？深思不久，是因为这种小打小闹的革命跟我们可歌可泣的工农革命怎么比?格瓦拉跟我们的雄才伟略的领袖怎么比？电影中反复提到，由外国人领导革命不被信服，确实我们也曾经历过啊，不多说了。

你祈祷这是你死后能看到的生活，没有你每个人都过得很好，而你不必遗憾你失去的人生，因为到时你已经死了，死掉的人感受不到任何事情。

所谓经典就是开创先河，垂范后世。《热天午后》就是这样一部典范，抢劫银行题材的密室效应，斯德哥尔摩症候群，不管是偏动作，偏心理，还是偏社会问题等等，上溯到源头都是这部《热天午后》，本片题材涉猎更广，越战后遗症、种族矛盾。同性恋问题、经济大萧条、工会制度、群体意识形态混乱、政府暴力滥用等等都有提及。感谢发条张《最TOP》推荐，本片最我印象深刻的是表演。这不仅是帕西诺年轻时候的巅峰演技，凭一己之力带动着整个电影的节奏（无背景音乐），全靠面部表情台词和肢体语言，或懵逼或紧张或神经质，或天才附体演说家般带动整个吃瓜群众的情绪。里边的配角也是个个精彩让人惊喜不已。愚钝呆滞但是杀气汩汩的悲剧小人物萨尔；肥胖的喋喋不休抱怨的化了妆等半夜还等电视采访的前妻；懦弱自私又自恋矫情的同性恋男友；愚昧的话痨老妈；人质出

第一集太精彩了，秒扫黑风暴100条纽约第五大街。

一个盗墓的为啥能在整个关中道上风头一时无两？