还好在年末看了，恶心完了就完了，在年初看，这得恶心一整年。

“正常人”感到绝望还可以逃离、换个圈子重新开始，听障人的圈子很小、逃无可逃，又无法融入正常世界，受了欺负还要装没事，努力合群留下来，看得好心酸。麻烦刑事案件不要再报道凶手的悲惨经历了，只要不是反社会，哪个行凶者没点原因就动手？真要追根究底，那个始作俑者翁老师说不定也有什么心结让他走上强奸男学生的道路。但不重要，该法办就法办吧。无辜受害者还同情不过来，没有余力去跟加害者共情。

最贴近他本人的表达。久违的第五代电影重现银幕，象征主义统摄全片，迫使叙事逻辑让位于符号，召回张艺谋黄金时期的作者特质。胶片被清洗、被掠夺、被丢弃、被掩埋，民族记忆亦被如此强暴对待，得到保存的只是表象，真实已没入风沙，空留故人故事。在审查介入下被动地形成冰山，即便反复暗示背景，也破坏了情节的驱动力。但是，虚构与现实、幕布前与后、创作与观看形为的互动形成了活跃隐喻。遗憾当然是人生常态，希望导演有享受到这次拍摄的过程，电影之神的乍现就在不经意间，留给导演这样不甘心的“坏分子”。欣喜又悲伤，看到导演的用力，也看到他的乏力，摄影机背后那个坚韧的、顽强的、尚存一息的生命力仍在抵抗遗忘。哪怕只有一秒钟，也是那一整个已逝去时代的回光返照。这种性质的作品一旦勉强成立，客观的批评便不再显得必要。

关于知道和不知道，如洋洋说的那样，也许我们永远只能看清楚一半的事情。 「你拍我后脑勺干嘛？」「你自己看不到啊，我拍给你看啊。」 父女俩分别在东京、台湾和各自初恋发生的故事，竟然产生重叠，这段设计真好。

肥陈的歌真好听，既然都有版权了，为什么不全剧循环播放😄 宣萱在这剧的人设跟宠物情缘还挺像的，会比宠物里的相对讨喜那么一点点。吕颂贤帅的～郭晋安和海俊杰对戏的时候我就忍不住想起星医的他们俩，岁月啊。