其实这女主真挺招人嫌的。

缺母爱的孩子学做母亲爱人。 -影片开头亚拉画在邻居家具上自己脸上的图案以为是无意竟是夜里在母亲背后描摹的纹身 -草丛与海有四百击片尾那个著名长镜头的影子 -排片好少呐大雨天在隔壁区看的唯一一场

一整个俄国军队加一大堆科学家在美国地底下建了个庞大的基地这么扯的事情也能编出来？一只那么大的怪兽攻击人的时候竟然一只触手一只触手的上。女主能力值一直是个谜，最后竟然还...？四个小孩子在全副武装含有数百俄国军人的地下基地里穿梭自如甚至还能劫狱，甚至还能指引我的小伙伴回来继续溜达。非常刻意的丑化俄国人，把俄国人表现的凶残野蛮没有人性又喜欢脑袋缺根筋一样大笑。突然就联想到了国产抗日神剧呢。顺便说一下还有彩蛋，俄国人终于回自己的土地作死啦，呃...都在自己的土地上了，天寒地冻的，喂狗的时候考虑一下自家人好吗。

“平静的农民往往最潜藏着癫狂的反抗”，挪到哈内克的镜下，普通生活不加一丝溢满或是减少的中产家庭同样如此。地铁、超市、街道、工作场所等以空间为单位的流动是将这种符码印刷在自我身上的过程，符码带来的情绪，藉由哈内克的冷漠无言拍摄也逐步产生平静中的无形强压。时间是一种催化剂，配合空间移步在片子的任何面向中都实施禁锢。一室之内的行为表现承继布列松的“身体语言”，然而布列松的语言是漂亮与流畅，甚至身体能举止出力量和希望，而哈内克在屈服这种工整。 开片与结尾达成了“一惊、一乍”。横移长镜头诚如片名似浮世绘一般铺陈展开，中产、移民、黑人、农民四个群体随着移动和合展露。结尾跟随移民女人重新“浮世”，横的坐标永远单向，有那么一点深入进纵坐标——试探浅尝辄止，仍要在景深中出离，重新浮在表面游走。

工作都快没了，还对单位感恩戴德。人还不能为自己而活？号召我们奉献牺牲吗？