特别喜欢90年代的国产电影 尤其是上影厂的 不过这部电影的讲述方式与剧本 还是有较强的时代印记 本片的优点是导演很有意识的利用广角镜头拍下的数个变形人脸群像 在可怜的芒芒眼中的世界正是如此 影片的时代代入感也特别强 谁在小学班里没有遇到过像芒芒这样的“差生”呢 当时的我们不屑于理睬他们 饰演芒芒的小演员的表演是一下就将我拉回那些个时刻 小演员的表演是全片最大最闪亮的优点 与之相较 本来剧本上做的双主人公——两个“男孩”的成长中 大学毕业生的这条线简直暗淡了太多 对于家暴和父亲砸碎的昆虫箱也特别能勾起“中国式家长”的回忆 还有那个勾牛仔裤的小动作 在这些方面影片都做得不错 但叙事的传统格式以及上海底层生活细节的缺失 尤其是高潮部分的平淡 还是无法让这部电影更近一步 毕竟在《我的九月》之后 拍好这个题材的难度高了一大

南京影院复工当天观看的电影。尽管是纯粹的好莱坞类型电影的路数，但还是能玩味出诸多不一样的滋味——对媒介化与虚拟化社会交往的反思，在世界再陷纷乱、动荡与割裂的年代里重新呼唤和平与爱，于阶层固化与美国梦日趋破碎的当下为“沉默的大多数”发声，以“工具人也是人”回应“黑人也是人”的民权运动。影片末尾，明知是套路，还是被感动得热泪盈眶。这就是电影的无限魅力。

前半部分挺好，如日中天的感觉抓得对，超现实的车内戏和特写，扭曲的视觉、听觉、节奏、音乐创造疏离感。后半部分令人发指，人物剧情召之即来挥之即去，潦草的意外戏和收尾，像是网大导演拍的。Bruno Dumont想表达过山车心路历程我懂，但是第三幕接受现实的戏份偏少导致整体失衡，用来传递信息的情节也不合适，可能他不知道该怎么写了索性随缘了。Blanche Gardin让我想起国内对自家艺人脆弱自尊心关怀备至的经纪人，多烂都能给他说成一朵花。Benicio Del Toro虽然列席主演但角色没有任何意义。拿这片学法语还是好的，台词写得不错。作曲家Christophe（姓Bevilacqua）刚去世，不知他和意大利作家导演Alberto Bevilacqua有无血缘关系。

小成本制作，女主没有魅力，真正的剧情展开不够，自己那点破事一集占了30分钟，这剧的灵魂在eva，属于看之无味弃之可惜的剧。

很棒的纪录片,bbc出品,必属精品