当邓超抱着赵丽颖的时候，你们居然可以笑的那么开心。

好多熟悉面孔/事实就是尤其几个小孩就是美国人 也确实

我想我是没有再看喜剧的心情了。

前一个小时的观影体验是被阻断的，我无法对人物或者家庭产生丝毫共情。但是对我来说，后半部很快迎来了两个魔幻时刻：一个是卡丽萨新年时打破酒杯，另一个是她闭上眼单脚稳稳地站着。我无法尽述这两个细节与个人生命体验产生的强烈共振，但人物确实从那一刻鲜活起来了。再往后，一切都顺理成章也水涨船高。 “史诗”这个词并不适合这部电影，我也不认为它有多强的历史指涉或者涉及阶层融合。它不像《悲情城市》试图关照一个时代的集体伤痛，而是一部小而私人的电影，所有叙事只为阐述一段生命经历。面对记忆，卡隆选择的叙事态度无限接近零点。同样是黑白摄影，《冷战》的影像托举情绪，而《罗马》始终在剥离情绪，摄影机与人物始终有距离。直到某个瞬间，当观众的知觉不知不觉地打开以后，情绪顿时如水灌满眼睛的容器。

希区柯克的爱情线我一如既往地搞不懂，开始为什么会相爱的，看脸么？真太太不是被扔下去前就被掐死了么，为什么法医鉴定不出来还说是自杀？后半段明知女主欺骗在先但看男主各种改造她我还是很不爽，何必呢？？？？？重新开始不好么？？？节奏为什么还是那么慢，结局可以说是literally no zuo no die了，惊悚效果的确优秀，但是配乐引导性太强反而感觉画蛇添足。女主让我第一次在希区柯克的片子里感受到了演员的演技，一开始根本没看出来是同一个人演的，即使造型恢复后也演出了两个人物截然相反的感觉，相当了不起了。