两个话痨光头的对决，DATA是亮点，另外女神在哪？

生日卡片真的泪目。这种骗人眼泪的电影手段很低劣，但每次都让它得手。

垃圾，老迈被拍成了街头混混，这片子基本上跟爵士乐没什么关系。

看电影得看对不对胃口，天生get不到流氓混混的帅点，不管是老去的江湖，还是年轻的高干子弟，不学无术什么时候也成了文化，规矩义气茬架，是太遥远的东西，不过是青春期的孩子们必过的坎儿罢了，涵予叔确实有味道，但只要想到他是个老无所依混子就缺了那么点儿意思，他们的时代随着年龄老去而消失了

CC.主导意大利的新现实主义美学倾向把女性的困境作为社会所面临问题的镜子，反映戰後重建期间的人性。例如帕索里尼《罗马妈妈》的贫苦郊区，安东尼奥尼则聚焦时尚沙龙，反讽资产阶级的迷人外表与其生活的肤浅本质。 电影以女人的自杀未遂和成功告終，长镜头不断地從城市空间和情境移动到另一个，捕捉到沙滩上一个不经意的拥抱，或房间里一个短暂的痛苦表情，不加评判地观察她们相互依赖的关系，这种风格倾向於连续性而非碎片化，亦由开放空间广角唤起空虚和疏离感。这个主题是安东尼奥尼世界观的核心。 发型靓丽、打扮得无可挑剔的女人们既想缓解她们的无聊和孤独，又将婚姻和孩子视为负担，她们所遭受的不确定性与不安是《奇遇》、《夜》和《红色沙漠》里女性的共同点。这种折磨人类处境的存在空虚在安东尼奥尼看来是现代世界去人格化的渠道。