在口罩遮面的当下，特意把这部《富贵逼人》找出来看。人们怀念八九十年代香港娱乐圈的心理背后，其实怀念的是那时的香港，尽管它是如此拜金、市井、俗气，但其精神面是向上的：拼命折腾、爬阶梯，热烈追逐财富自由，努力改变自身命运。这当然是与环境适配得到许可的，彼时“改变”的可能性不仅存在，且概率不小，而在不远的宝岛，也一样信奉着“爱拼才会赢”。当年看此片，感觉每一个角色都粘附在资本主义经济社会的价值观与逻辑线上被不同程度丑化了，可今日再看，则是鲜活，热气腾腾的。宝岛电影先香港一步走入了深沉区，类如《孤味》《瀑布》《一家之主》等，更是陷入了反思，而大陆除了喜剧已经没有电影。当然如今的香港也绝对没有人再去拍《富贵逼人》了，环境变了。

很养眼的les片，Tala很御但我更喜欢Leyla

凤凰女的能量与影片的絮叨程度是成正比的，尤其查尔斯的循循善诱着实拖慢了节奏，其实X战警的看点在于边缘人被主流的物化与控制，这部中弱化了这一点，取而代之的是对叛逆者的规劝与降服，所以显然是不符合观众心理预期的。像样的打斗就是外太空和火车两场戏，但因为凤凰人设太强，所以其余人总像是在打酱油。

相较《人类学入门》，感觉今村昌平在本片中更加情绪化，创作立场大有从“研究报告”转向“私人速写”的意味。此时，今村的笔触是愤怒而偏执的，他强烈地、毫不掩饰地显示自己之于小津安二郎等人的反题位置，那是另一个日本宇宙，伦理、宗教、法律——一切斯文秩序都被软化，直至摊在地上，令人发怵地面向观众。从主题上讲，本片的一大张力之处即是需要理解“复仇”是指什么？其动因是否起源于某种羞辱和力量的被压制？其对象是以父权为象征的一切权力机制及其化身？主人公的罪行看似具有偶发性，实则一直在围绕一个斗争核心兜圈子，束缚他最终没有向其父复仇的原因是什么。个人暂且认为，结合结尾的停帧处理来看，可能导演更想凸显一种“纯粹之恶”，它仅仅是自发恶本身而已，连对象性都已不再需要。以及，本片的叙事结构和时间处理蛮有玄机，值得思索。

金毛掐脖子那个让我想起日本真实新闻是一样的故事闹出命案了的，没拍出来是有点失望的…… 日本的题材总是这么切入痛点，女性真的愿意为情绪和情感价值付款的。剧里面是关系利益更赤裸的牛郎……现实生活里面套路就更多了