DCEU的电影水准之稳定，就仿佛有一套ISO标准一样，这点你不得不服：故事一如既往不会说，梗一如既往不好笑。一部电影，几乎啥都没有，除了秀颜值就是毫无节制地填塞特效。我呸。

谁能想到10年代最好的大陆电影会出自春节档，出自宁浩之手，出自一部恬不知耻的喜剧？但这就是电影这一头垂垂老矣，却依旧充满魔法的巨兽抛向我们的惊喜，等待贺岁的观众尚未准备好面对，因此被错认的杰作，是时候由依旧无条件地相信着银幕的影迷们翻案了。或许是歪打正着，或许是殊途同归，也或许是有了任性的资本便触动了天才的机关，本片在商业片语境中彻底失效的演出恰恰证明了它早该作为一部高度自觉和大胆的杜蒙式喜剧被评判。而宁浩清醒的犬儒则因进犯大众蓄谋已久的自尊而遭致惩罚，意识形态的自我崇拜和自我消解，山寨文化的被驯化和反驯化，对观众的献媚和嘲讽，对文化资源的致敬和自惭形秽，全被笼络在一个泥潭酒池，装满世界标本的游乐场之中，“毁灭吧，累了”“都在酒里”，谁能说时代的秘密不会在民间随口流传的烂梗中透出端倪呢？

现代化进程的裹挟下，都市文明的负面影响蔓延至传统的乡土生活，利益至上的社会理念不断冲击着乡土文明的人情义理传统。以大家族家长离世这一情节的延宕、反转和完成为契机，演绎出了亲情的瓦解、崩溃和重建。通过人物关系塑造表现人物性格，群戏场面戏剧性十足，虽然部分情节设计有点用力过猛，个别地方的人物台词也有些话剧腔，但整体上还是保持了清新自然的温暖风格。成长与回归，是整部剧的两个关键词，两代人的隔膜与和解同时伴随着两代人的共同成长，在成长中重新找回了人与人之间真挚的情谊，找回了生活的本心和生命的真谛。家，不仅是可以回去的地方，更是一种心灵的永恒归属。

每年带娃必看项目，制作精良，创意一般般，都是别人玩剩下的

改编自沙叶新的话剧剧本，电影加了三个角色：主角的情敌、王副市长、女演员乔虹，主角与女主角、情敌构成三角关系，主角又与王副市长、女演员乔虹构成三角关系，两组三角关系成为一条副线，推动情节。新加情节跟原来的情节合起来，却显得有点散乱。 原作的主要人物：赵团长、钱处长、孙局长、李小璋、周明华、吴市长、郑场长，电影加入王副市长，倒是符合百家姓原则。为何惟有乔虹例外？