还是哈式常用的破碎剪辑和突然黑幕片段组接。在冰冷的冬夜一晚独自看完巴黎浮世绘，哈内克镜头之下的巴黎仿佛只有原子化的个体，孤独，冷漠，形单影只且没有温度。他似乎对人类不抱任何期待与幻想，尤其是在他镜头之下伪善又光鲜亮丽的中产阶级，那种矛盾在比诺什地铁那段戏上演绎到了极致。隐藏在各种片段之中的结构上的不平等，无论是种族，性别还是阶级本身，在镜头之下的人们仿佛都在张牙舞爪，暴力和争端横生。有许多片段或许老哈有着别样的含义，但我实在不太喜欢这种过分冰冷的解构。阴湿不属于哈内克，属于他的是一种彻骨的冷漠和人世间的隔阂。关于物的阐释，媒介的探讨依旧是他常见的主题，觉得这部没有太多新奇的片段，尤其是看完冰川三部曲再看这部会觉得疲了麻了，唯一的亮点是涉及到了跨国的题材。全球化带来的人类困境开始初见雏形

后窗是人心里向外窥视的洞。/ 应该属于low budget，场景几乎未变/ 情节发展扣人心弦/ 遗憾没看到希区柯克出镜的场面 / 镜头切换在用相机镜头挡住半边脸的男主角身上与故事不停发展的邻里之间 / 打光 / 布景的运用 / 重看一遍吧！！

处女作就已具备如此强烈明晰的“电影感”，可为何后来的是枝几乎把它丢掉了……

德国人好有点变态，这是我看完最大的感觉。跟原版洋溢着恶之花般的鬼魅美感比这部真的是无比压抑阴郁，每一个人物都像佛洛依德“性原罪”理论雕琢出来的鲜活案例，都是在爱与性里变态沉沦的可怜人，香水只是个引子，是男女们为弥补无爱的人生而要去占有的宝物，香水的色香味反而失去了重要性，导致在美学上本片远逊于老版，在人物形象跟故事悬念上相对更高一筹，电视剧本身也有足够时长塑造人物。ps:西蒙警官胸好大，穿着衣服看不出来。

卧槽这严重被低估啊😱相当不错的小片