下午看了，3D，感觉有点不过瘾，有些情节衔接不够，有些人物死得仓促

我的生活被卡在双相频繁发作的抽离状态里很久了，所以我很能理解Jobu Tupaki 将一切世俗的成功、正确、框架和碎片化信息塌缩成一个贝果并得出nothing matters的那种无意义的自毁，“如果什么都不重要，那么一事无成的人生带来的痛苦和罪恶感都会消失”式向死而生的认知障碍和虚妄无力，以及穿越无数个平行宇宙寻求Evelyn感同身受的偏执孤独。Evelyn的困境在于她一事无成的要强和不愿承认的后悔，无数个平行宇宙的天马行空，本质上是通过无数次的“what if”来对现实摆烂和逃避问题，也因为她的自尊心和自我需求太强从而陷落到另一个极端的精神困顿，才需要Waymond 那种be kind的方式用世俗的快乐与宽容的爱来进行自我舒压。这种用外化的天马行空描述深层次精神状态的创作方式，很是佩服。

三部曲里面场面最恢宏、也是打得最热闹的一部，然而，清末的北京城并没有这种武狮文化，京城的武馆和几大帮会在街上这样大张旗鼓的私斗也根本是不可能的，鬼脚七更不可能在午门外拉洋车乃至和黄飞鸿大打出手（真拿九门提督和巡城御史当摆设了吗？）…而南狮、武馆、帮会这些元素也都是岭南文化及hk电影所特有的，将一个传说中的广东民间英雄的故事背景放到了清末的京城总有点不伦不类感，不过，电影中刻画清末官场的颟顸相，以及已显现出衰败气象的京城景物，那种大而无序，恢宏气势不再，徒见一派森严萧瑟之气，时代感拿捏得还是很到位的

有两场动物戏生动诠释了“底层人民和流浪狗一样”以及“底层人民不如狗”，赵国滚钉板维权日常竟被南斯拉夫导演拍出来了：）

大时代的告别与小人物的悲欢，可惜什么都没拍出来，只剩下北海道的美景、动人的歌，以及卡司含着泪闪闪发光的笑容。主线cp交集太少，全靠苏打的演技撑着那份年少的爱，否则到最后甚至都觉得各奔天涯也没什么不好。倒是荣仓奈奈那条线很好，如果不是遇到香（善解人意的父母、贴心的女儿），涟怎么可能迈出那一步笑着说一句你没事吧。全剧最触动的戏都在一家三口。