好深情的电影。老二是父亲意识的化身和延展，它是像信一样的存在，在同行的路上向儿子讲述父亲的过往，传达他的世界观和价值观。父子二人并没有矛盾，但是疏远，这是最普遍、最贴切的亲情样貌；在路上不是为了解决矛盾，只是为了聊天解闷才把各自的过去向彼此展开一点，这是最理想的亲情电影的发展走向。除了父子关系外，电影还格外关注山与人的联结，从最开始旁观者视角的“他们是神仙的后代”，到最后儿子坦白不想和那侗族姑娘进一步发展，是因不想让她像母亲一样离开大山、一辈子想念大山。非常朴素的情感，宁愿用自己的脚为山里人走出一条足已同外界往来的邮路，也不愿为了私欲将人与山剥离开来。无视城镇对大山的压倒性优势，否认城镇的中心地位和理所当然的城镇化潮流，这是对城镇中心话语体系的解构，也是最本能的人文关怀

真核文艺女青年大闹军事博物馆

頭一回喜歡京阿尼家的片。

表现艾希曼有两个角度，一是传统的角度，艾希曼本身就是个种族主义者，他的罪行完全是自己选择的；一是阿伦特的视角，艾希曼不过是个平庸的"恶"人，是极权机器的螺丝钉，导演虽有所摇摆，但最终不落俗套的还是选择了前一个角度，应该说这更加符合历史的真相，可惜本片还是文艺范儿重了点，缺乏高潮。

没有电锯惊魂好啊～～～但是宗教意义上已成为悬念的永恒高度了～剪拍很流水般值得多遍观看