衰老，我感受到的仅仅是衰老，伴随而来的是激情的衰退，是做点什么的冲动的消失。我想要的是那种即兴的、张扬的书写风格，而那种张狂在对这些作品的阅读里慢慢消失殆尽。我唯一能够获得的是，那种写作的执念，如果说哪里还能找到一些肆意妄为的感觉的话，我想在莫言那儿还有点，但也不多。他们都老了，身体的衰老必然会导致这种疲态与谨慎，这是一个生理的过程。所以我反省的是，为什么我还要如此的谨小慎微下去，为什么我不偏激一点，这不是刻意为之的，事实上，只有在偏激的时候，我才能够找到那种表达的流畅感与自在感，我才能够在回顾自己写的东西的时候，发现自己有最大限度地在真诚地表达自己，而不是扮演着什么其他的角色。这是我开始反感这种怀旧的原因，我看不到切近的、充满能量的东西，看到的只是一些精心修饰的、陈旧的桎梏。

十三岁的少女不应该哭成那个样子

演员演技，如同颜值一样，时时刻刻在线；《士兵之歌》，以可遇不可求的遗憾之爱，和匆匆一别的母子之情，来消解战争残酷性，将战况前线“拉锯战”堆起的压抑情绪块垒，瞬间消融；故事有着规整、情节剧式的布演，充满设计感，但难以琢磨的剧情走向，也令全片充满惊喜之感；意难平的，是两条情感线：一个，是火车车厢之恋；一个，是丈夫战死沙场的妻子，等候前线儿子的归来，但悲剧是，儿子命运依然充满宿命论调；士兵之歌，不只阿廖沙，也是一整个村庄的男性之歌，更是俄军冲上前线的战士们之歌；在逐渐远离战争、战场的时代，和平的来之不易，令创作者们，将冰冷的战事的残酷性和泯灭人性，与人类最朴素的情感，来进行对冲，以达到极致的剧作情节的排演，当然，它一定也有着极强的市场因素的考量，导向式创作，无可厚非地保有强烈的文化消费主义的嫌疑；

越长大越受不了白直男导演自诩正义的讽刺了

目前看的考里斯马基电影里最温暖的一部。