《逃出绝命镇》作为乔丹·皮尔的首部作品，在业界人士中获得了相当不俗的口碑。而在这部令人期待的“续作”中，乔丹·皮尔延续了那种简单有效，典型却受用的手法，再一次营造了令人胆寒的惊悚。这种恐怖的感受依靠的不是血腥和暴力的场面——因为无论《逃出绝命镇》还是《我们》均不以此为噱头——而是依靠剪辑、音效、运镜这些恐怖片中不能再常见的方式。 然而对于叙事方式的把玩和追求人物设定的创新算是乔丹·皮尔的恐怖片的特别之处，他毫不掩饰地在类型片中追求一种反类型，也许也正因为如此，《我们》又一次营造除了令人细思极恐坐立不安的恐怖，但在叙事的完整度上显得顾此失彼了。

几年不见，杨志刚怎么变得比以前还欠打😂😂

到最后，大家的烦恼也没有被解决，生活还要继续，也不是只有正经人才能获得幸福，所以不如下辈子再好好过吧～

看到大家都说一星给刘亚仁，一星给朴信惠，我觉得群众舞蹈杂技演员们也值得一星！！

#法国影展2023#文学化影像，算上这部“守财奴”的电影，今年银幕上已欣赏了两部巴尔扎克名作改编的电影（另一部《幻灭》）了，也算与文豪有缘。尽管原著没读过仍然感觉精彩，对人性的描摹触目惊心，尤其古尔梅饰演的老葛朗台这个吝啬鬼简直太奇葩了（不准家人吃糖，女儿嫁妆都舍不得给？），明明富得流油却装穷人，六亲不认霸占堂兄遗产拆散苦命鸳鸯，连一个子也不想拿来改善家人生活（结果全家都不幸），感觉他不是和妻女生活而是金钱忠诚的奴隶，真正印证了一句名言——贪婪的人才是世上最穷的人。最后女儿与负心汉的对话发人深省，金钱诅咒了一切情感，无论何时何地，选择独立女性之路都谈何容易，欧也妮把遗产捐给慈善机构去独自旅行，正如《玩偶之家》里的娜拉出走。话说回来，假如一个人富有独立又勇敢，是否与男人结婚其实都不是大问题。