科长的创作正式步入模式化，画幅把戏，分段年代，口水歌舞，符号奇观，以及永远的第一大图腾:赵涛。在某个意义上说，科长变成了中年版多兰，但他并没有多兰内外极其统一完备的影像呼吸，取而代之的是在某种近乎尴尬且死板的结构下的生拉硬扯，与政治越走越近的科长，变得愈加圆滑和投机，在无法也无心做到向西方“汇报表演”的“东方剪报”的安全挖掘取材时，只能从过去作品中摘录标签进行注水般的填充，就像赵涛用力却单一的表演，趋于乏味。太多不必要，构成了本片的不必要。是时候拍《在清朝》了，不仅因为数年的承诺，更是为了证明，他是否还有那颗拍电影的赤诚之心。

真是好看的电影，这么一个普通的嫁女儿的故事，被小津拍得如此有味。其他不说，哥哥和父亲向道子说她暗恋的对象没戏了那场戏，观众可能会预期到道子的失落表现，或对这场戏带来的情绪变化有所期待，但岩下志麻听完后先是低下头，镜头转过来完全没有表情地回应，如此平淡，但又实在是太“有戏”，实在是回味无穷。

其实祖孙三代，我最爱菊香，她很强大，对，温柔中的女性的强大。

近乎煎熬的观影体验。几乎穷尽了长镜头的形式，各种回环、前后照应很妙

我看见在输与赢，成功与失败的正与反之间映射着人生晦涩荒谬的矛盾。 杰克成功失败的原因或许同出一源——那无名偏执，永不妥协的愤怒。 他每登上巅峰的搏斗，都亦然是一折理想主义者之死的戏剧，他无法靠自己获得胜利，夺冠的荣耀被抽去了实质的意义。他陷于这种荒谬无法自处，极端的自恋无法容忍屈服妥协，失控与毫无意义。 于是他开始了自毁性的自我怀疑，自我唾弃。当他无法靠自己的实力赢得比赛时，他也无法相信靠自己的爱可以赢得妻子的忠诚。同时，他通过设想亲人的背叛而获得自虐式的救赎快感，他借此与那个现实妥协的自我及其所创造的生活决裂而凸显出坚持信念，永不妥协的自我。 可他却只有在彻底沉沦堕落之后，于萧瑟处回首，才得以真正看见那个痛苦扭曲的灵魂。他须承认人生的失败，才能不彻底失败，重新开始人生的搏斗与救赎。