色戒色戒，有色不戒。 善恶不分，有怪莫怪。 红尘红尘，颠倒鬼神。 六根不净，哎呀出家人。

卖鱼的陈奕迅，卖猪的黄渤。

聂鲁达这名字太像现代文学史上的左翼青年诗人了

4.5，法斯宾德的处女作几乎是库布里克式的，慕尼黑是一个空气被彻底抽干的外星球，其生态学的关键之处是所有人类丧失了elan vital，并与思辨实在论之中的非关联主义“对象”（object）无异。配乐的有意缺席令漫游，杀戮，审问的场景自身——往往发生在最小主义的空间，具有大量留白再或者作为绝对否定性之“夜”——具备强度，摄影机或是固定不动，或是按照轨道不断地进行横向/纵深的运动，而在沉默之强度累积之后，音乐往往在这些场景的结尾处出现，将其实体化。法斯宾德的不喜欢光与阴影，但《爱比死更冷》的光学与之后的情节剧截然不同。然而在最后一个镜头中，他却引入了不断增加的亮度，这种戏剧性的光芒只能出现在末世论的时刻，以一种巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情动力量即是地质创伤。

看完才知道是真实事件改编，想着怎么会是这样一个结尾，原来这是一个真实的结尾！他真的笨吗？真的只是被逼的吗？真的无罪吗？故事已经有非常多的暗示和倾向性了。