胡金铨的特色还都在，从京剧里挪用来的一些元素：林正英击退喽啰们离镜的方式很舞台，画面也多有横幅的设计，国语配音也是京腔京韵的。还有特效上的设计，那些法王跟道士大战的场景好像用了绸缎的倒放（应该也是来源于戏曲的水袖功夫）来营造气氛，洪金宝的飞升道具什么的，都还算有趣味。但主要的问题是，胡金铨在这部92年的片子里呈现出一种完全落伍的状态，硬邦邦的横幅审美还是表象，最核心的是对人的描画，他的人物没有性格，更多的是位置——一种古典的叙事范式，虽然洪金宝除魔之前请教阎王那场的对话和做派都表现的很漂亮，但王祖贤的这版画皮完全就是花瓶了，另外前半段写男人纳妾时的家庭内部各人物的反应也有趣（那时的男人还真是厚脸皮呢）。开场曲是秋官的《摘下满天星》，略违和，片尾王祖贤的画像倒有些人面不知何处去的意味了

人到中年双双失业，刚好命中近期失业潮焦虑，虽然片子没有切实可行的结局方案也没有逆风翻盘但却意外的搞笑和治愈。毕竟生活方式有那么多呢～

出色的片子 变态的日本

气氛的烘托与营造都属一流，尤其是楼梯的空镜头反复的出现犹如梦魇一般萦绕在观众的心头。特效化妆很逼真，小女孩的演技也很出色。看到最后小女孩拥抱神父的镜头真是令人潸然泪下。。。如果你是一个天主教徒一定会对这部电影有更多的体会，尤其是那段用手来表达的临终忏悔。。。

总算看完了，女主完全是个灾难