啊想当年我很喜欢陈松龄的

这结局看的人血压都上来了，编剧是有多恨崔家

法国范儿比英国范儿重，孤独的怪咖，各种不同社会人的生活，不忌讳的暴力，无用的物质化躯体，实在是太好。前面挺先锋的，反映人物的同时强调分镜的重要性，后面更注重于精神上的交互，看得出有伯格曼的影子在。

并不像《我们一家人》那样对于「钱」这个不可或缺的生产生活要素和没有「钱」的人所面临的「生存」难题避而不谈，生孩子的「门槛」费用被《生门》隐晦又毫不避讳地点明。然而《生门》最大的问题还不是纪录片在组织素材时，对人在极端环境中自然呈现的「非理性」生存状态所常犯的「逻辑化」毛病，这部在「专门」生产苦难和惊险的产房里安排「音像」设备，往血淋淋的产道中安插「定时炸弹」装置，往超能生且快被「认为资本逻辑天经地义，认为科学权威神圣不容质疑，学习、掌握并熟练运用科学技术和概念术语维护全球资本主义母体统治，超越阶级、年龄和性别的产科拦路虎」掏空或摘除的子宫里塞甜蜜「私货」的纪录片甚至有意将真正创造出「鼎镬甘如饴」这种历史现实情境而默默相信「所得归于欢喜」这套历史叙事的中国「父母亲」往西方「圣处女」伪人道上引。

非常好的片子，这类性格的男人不论做什么工作，黑帮还是工人，到了中年都会面对这些问题，看着想到我爸了，很怀念有爸爸的日子，他不在了，想得都是好的时候了。连着看了十部宋康昊的片子了，现在还有惊喜，松弛自然地表演，角色间区别明显，一点也不戏剧化，结尾非常赞。对比，阿尔帕西诺，演啥都一样