6.8，小女孩真让人捉急，一会眼睁睁看着买鱼的钱被耍蛇人拿走，一会把钱丢到下水道，一会不跟店主打招呼直接把鱼缸丢在鱼店。。受到那么多好心人的帮助，比如把钱还给她的耍蛇老爷爷、跟她一起找钱的老奶奶、降价卖给她鱼还附赠鱼缸的鱼店老板、卖气球的小哥哥、洗完澡匆匆赶来帮忙的店主，可她从头到尾一句“谢谢”都没有，也太没有礼貌了。。结尾兄妹俩拿到钱立马跑了，把卖气球的小哥哥晾在那里愣了半天，好心酸，呵呵。 小女孩不懂事，大人该懂事呀——那个耍蛇的人，小女孩都说钱是拿来买鱼的，他们还在那白活一堆，还拿蛇吓她；裁缝铺老板，答应了老奶奶会帮忙，老奶奶一走，转脸就不管不问了；还有那个打酱油的小兵哥，说是要帮忙，其实啥也没干，跑过来讲了一堆有的没的，任谁都会觉得他不怀好意吧。为了让人捉急而捉急，也太不自然了。。

4.5，视角主义构成了面对历史与不同的伦理学近乎绝对，无情的客观。对于弗莱彻而言，围绕着珍珠港的事件是一场屏幕时代的视觉/信息战争，因此美国部分几乎与灾难类科幻电影具备同一基础，强度事件从信号影像-灾难不断逼近，实体化的路程，与此同时据田草川弘记载，弗莱彻负责了影片之中双方的机舱内视角，关于天空的背景投影近乎将机体完全包围，作为一种panorama的接收装置，舱内视窗（视觉）和飞行员的身体均可以被看到。深作欣二则以任侠片的逻辑进行处理，日本军队则完全是仪式化的，却又在战斗画面之中显得完全真实而无序。另外值得注意的一点是虽然美国总统和日本天皇在影片中均属于有意缺席，但深作对后者的处理却是一种“绝对无”，呈现了一个没有实人的席位，对应着一种战时西田哲学的伦理，也因为此时裕仁仍然在世。

大半夜流了好些子泪！最后两集太好哭了😭😭😭😭

兼具文艺性与商业娱乐性、看似戏谑实则充满严肃寓言、名义上是双男主而实际是大女主的故事。范霍文的这部好莱坞处女作受关注程度过低了。

这季少了人的死亡带来的生活感悟，少了神剧的味道。最后几集收获不少感动，看到了困难时刻家庭的凝聚力。