现在明白为啥当初影迷有不喜欢山河故人的了，后者几乎就是站台的翻拍，只不过站台描写的是比导演大一辈的文青，山河讲得是导演那一辈在90年代下海成功的弄潮儿。这里几乎有贾樟柯所有的元素，无论是故事中穿插的时事（这在天注定中成为了主线故事），在抒发人物心情时插入的金曲（在江湖儿女里面反而特别尬），注重自然环境声的采样以及室内戏中摄影机的横移扫视屋内的众生（在三峡好人里面变成了一小段360度环绕拍摄的长镜），就像追随之于星穿前的诺兰。当崔明亮爬上城墙，他没有选择向外面望去，而是看着尹瑞娟的房子，这暗示了他终将难以逃离故乡，放不下自命不凡的清高，无法适应那高速变化的社会，也无法触碰到他曾经想要的自由，尹瑞娟回到了体制尚能在收音机前回味旧日时光，水壶烧开的尖鸣声却再也不能让崔明亮想起火车奔向远方时的轰鸣。

看得出来该剧组并不反对霸凌 这季有点退步了 而且很多时候并不好笑

苹果公司付了多少钱，我华为出2倍。一开始就说不管你是多么NB的特工都解锁不了苹果手机，而华为手机随便看里面的内容

【B+】主观镜头带来的视点游戏，恐惧形成了互相呼应的双向互动。

确实是非常有质感的流水账，全程毫无波澜的平铺直叙，家族企业的历史本身就是暗流涌动的，但雷公在剧情节奏上并没有太多主观性的润色，使得表演在呈现上更多的只是工具性的作用，只是将「故事」又还原于故事本身的冗长结构，虽然整体上的影像风格依然是雷公所擅长的冷静克制，但应有的光芒还是被掩藏被遮拦。