四娘还是那个四娘！他的世界就只那大！

严厉的寒冬，丧女之痛后，如常运动的钟摆，昏昏欲睡的看护。镜头下的“静物”散发着巨大悲痛中的东方式隐忍。这世间有谁会如小津安二郎般在绝望的寒冬中播下安定和希望呢，我想这也是文德斯迷恋小津并称其为”唯一的大师“的原因吧。笠智众脸上的祥和让我想起曼德拉传里看到的那句”我渡过了著名的河流

劫后余生。说真的，我看完了，认真点评：剧作混乱，甚至没有讲一个完整的故事；演技烂，辣眼睛的那种，尤其是你毕志飞全程便秘；画风劣质，PPT都比这美观，那个混血女尸花色唇釉快看吐我；台词功底我小学水平；剪辑渣得无可比拟；清晨酒驾卡车开进公园、毕导迷之波浪翻滚、中段沙滩广场舞…恶心到了

山口来人饭店！我只能说国产片需要这种用心的电影，虽然手法已经不新鲜但在国内也是前卫之作！

也许是审核压力，也许是剪辑目的，不管怎样，《风再起时》最终呈现的是一个完全失序的叙事，在其所持有的鲜明主题与激烈矛盾下，这如同醉汉般东一榔头西一棒子的讲故事方式，不仅让它没能拥有王家卫电影似的碎片趣味，更让整部电影显得是如此地难以沉浸——哪怕其中有几段拎出来看是有点意思，但顺着看却一点没有这样的感觉，只剩下找不到重点、摸不清整体，以及晕头乱向。两个男主人公的人物弧光和路线之争好像本是影片的重点着力之处，可最后无论变质还是分歧，都只被消弭在看似风起云涌的历史中，变得琐碎而孤立，仿佛邻居家什么鸡毛蒜皮事，时时带着几分难以忍受的聒噪。而在这样的叙事表现下，电影再怎么去努力强化自身的电影感，去雕琢每个片段的构图、光影、空镜，观众能感受到的，依旧只能是那阵没搔到痒处的难熬。