维伦纽瓦的谋略彻底失效，堪称星体陨落级的滑铁卢式奇观产品，整个“导航集”简直是一场折磨。《降临》或“2049”文本篇幅的举重若轻让维伦纽瓦的“艺术大片”策略能够肆意发挥：缓慢的叙事节奏、巨大象征物体的视觉压迫、高压窒息的架空氛围、古典诗歌般的做戏腔调，完美交融于一种空洞却足够震慑的悠扬和冗长中，令观众接近于观看科波拉乃至50年代好莱坞超级巨制的惊愕沉浸，但可能未再有真实的收货与感知，实际仅类似于对绘画和雕塑的快捷欣赏——零散的对接交流，侧重于捕捉朦胧的形式。小说在此被短篇化的拆解并分段拍摄的缘由，亦可能来自于维伦纽瓦对文本复杂度的畏惧，故电影关于娱乐性奇观与关键信息量的呈现类似于话剧的极简，却仍不自在，近乎失去了一部空想电影的所有魅力，到底依然无法掌控这样规模的叙事，未完待续更像是自我了断。

这恐怖吗？这就是一部温馨的家庭电影啊

亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基：当我听到大卫·林奇会执导它，我很痛苦。我尊敬大卫·林奇，他可以做到的，他是当下唯一能做得到的，他也会去做的。我很痛苦，因为这是我的梦，但却是另一个人去完成，或许会比我还好。然后他们会在这放出这部电影，我说我不会去看的，因为我会死掉，我儿子说：“不，我们是战士，你要去看。” 然后他们带着我 就跟一个病人一样，我们去剧院。我甚至认为我会哭，然后我开始看那部电影，然后一步一步，我开始变得很开心，因为那部电影很糟糕，这是个失败品。好吧，这是个本能反应是吧？很不好，但我有这样的反应。我说，这不可能，这不是大卫·林奇拍的，他可是个大艺术家。那应该是制片人做的。……我仍有野心，为什么你没有野心？…尽可能有最大的野心。…你想要拍最好的电影？努力吧。如果你失败，这不重要，我们需要尝试。

虽然不好意思我还是要承认我这个而立之年的男人还是在一群儿童的环绕下 ，笑了.....

让植物枯萎的热气、烈日和旷野，无边的暴力甚至来自儿童，Claire Denis的电影常常是通过景象在描述一种情绪，看完了以后会被这一种情绪长久地笼罩着。在采访里她说，就像在许多作品里，比如Toni Morrison的小说里，黑皮肤自有它的威慑力，让人恐惧，而extreme blondness有时候也一样。 这种用留白背景来突出普遍性的视角十分微妙。于佩尔的角色兼具坚韧和脆弱，镜头总是紧紧跟在她身后，肢体语言好精确，在空旷的远景中显得非常纤弱，仿佛一根即将崩断的弦。她对拳击手和儿子表现出两种截然不同而又多少相通的母性。