原以为是部悲剧，自帝国大厦的遗憾错失开始，就一直沉浸在伤感的氛围里，等待最后男女角一吻定情，郁结的心才逐步舒缓。现实里的悲剧太多了，影视剧里若是演绎成人之美的故事，能给人以希望与前行的动力。

孩子的樂園被毫無徵兆地拿走，孩子們問「它為什麼不見了？」他說「它就是被拿走了啊，我有什麼辦法？」；孩子們的秘密基地被爸爸無情地拿走了，孩子們高喊「這是我們的秘密基地！」，他說「這是我拿來裝桃子的！」；果農邀約爸爸去抗議，他說「我們就不去了」，轉身把大兒子偷偷栽種的大麻燒了⋯⋯ 被拿走的樂園、秘密基地、被燒掉的大麻、無能狂暴的父親是父權體制在一個最小化的單位裡的表象；被強制徵用的土地、無效的抗議、被剷平的果園是父權在這個世界具象化的呈現。 土地、農業，在城市化、工業化浪潮中不斷地被碾壓、衰敗、枯萎，這很大程度是因為農業的利益也在衰敗和枯萎，年輕人、中年人看不到農業的未來農業也隨之枯萎。 或許我們和孩子一樣，失去了樂園和秘密基地也沒有關係，但農業失去了，我們失去的可能就會是環境和生命。

感觉看了好多部电影。没被彭于晏帅到，反倒被扎辫子的周韵迷倒。

想知道原始人多可爱不？

流行文化与消费社会中建立起的女性世界与男性政治世界的对立，而男性角色在两个世界的边缘流连、彷徨。戈达尔强调了他对青年一代深重的焦虑（在消费符号和意识形态符号中狂欢），这种焦虑延伸到《芳名卡门》、《我们的音乐》中，化为被青年一代利用与排斥的无尽失落。