女儿和父亲构成了对立的两极，家庭的关系就像一根即将断裂的橡皮筋，但两个支点的对立是不变的，将橡皮筋不断扭曲的是儿子，他们在两个支点之中不断游离，但他们永远有着一个绝对的出发点，那就是父权的忠实拥护，他们身上的内在性是永远不能更改的死结，将橡皮紧越缩越短，但他们的会随着金币或者是利益的变更或者是短暂的亲情合谋而做出妥协，他们既想做出超越，又想保护内在，所以，故事注定是这般的，他们带领着观众不断地变换观点，持续的就像他们自己一样悬空在这跟马上要断裂的橡皮带，作为底层的他们自动放弃了本应该属于他们的武器，却以软弱和遵从作为保存现状的理由，女人是祸水，但我们看到最后宛若天使一般的女孩涌入一潭死水的房屋，我们看到他终于击碎了封闭的玻璃，我们看到了橡皮筋终于断裂，不是因为互相撕扯，而是父死在了一支香烟后

用光很差，剧情支离破碎。独白也不能起到连接和缓和的作用。同样拍作家传记，索格博格的《卡夫卡》要强很多

可以看N遍的喜剧电影，大圆满。至今还是感觉一个小演员分饰两角色，并同框的神奇操作，至少我至今没有看出漏洞。父母圆满，一切圆满，治愈的电影。理想、美好！

这个阵容不可能不好看啊，逐渐摸索出自己一条道路的感觉

“距离”意味着四位亲属和自己最亲近人之间那陌生的沟壑。保持了是枝裕和早期纪实影像的风格，和人物都保有一定的距离感以图更真实的还原，此点倒是和《大象》相似。从该片到后面的《无人知晓》是是枝裕和对社会现象的两次提炼和诘问，这个时期的他年轻而勇敢，他向社会展示了一个非二元论的观点，即世界不是非黑即白的，这些邪教徒和常人无异，但他们和社会的距离感，以及追求的虚无缥缈的理想社会这种中空导致了悲剧的发生。是枝裕和长期的关注死亡的命题，他自己的解释是说对死有更深刻的理解才会更热爱生活，本片那绿水青山烟雾缭绕的“世外”也许是这些永远不容社会接纳的人最好的归宿。本片声音做的很好，对结尾离开通天火光坦诚告别不忍真实的背影，久久难以忘却。